眾象雕塑-無(wú)錫雕塑

　　早在2016年，總部設(shè)在紐約的一家建筑事務(wù)所WORKac就對(duì)外公布了其構(gòu)思的BeMa貝魯特藝術(shù)博物館設(shè)計(jì)方案。

　　這個(gè)項(xiàng)目定于2023年開業(yè)，由工作室的創(chuàng)始人之一，阿瑪爾·安德拉奧斯(amale andraos)以一種私人委托的方式進(jìn)行設(shè)計(jì)。

　　安德拉奧斯是一名出生于黎巴嫩的建筑師，在3歲時(shí)離開了貝魯特遷往其他城市。該博物館呈現(xiàn)出一種創(chuàng)新性十足的藝術(shù)形態(tài)，將公共性、私密性、標(biāo)志性、通用性以及大小穿插的空間結(jié)合在一起。

　　WORKac事務(wù)所的貝魯特藝術(shù)博物館設(shè)計(jì)借鑒了現(xiàn)代主義城市的地方性語(yǔ)匯，為當(dāng)代博物館提出了一個(gè)更加開放的空間模式。

　　該設(shè)計(jì)重新思考了建筑立面的設(shè)計(jì)形式，將陽(yáng)臺(tái)作為建筑創(chuàng)新和開放性元素納入其中。從傳統(tǒng)上來(lái)說(shuō)，貝魯特的陽(yáng)臺(tái)是提供陰涼之地，同時(shí)是內(nèi)部和外部眾象雕塑，街道和私人住宅之間的中介空間。

　　對(duì)于博物館來(lái)說(shuō)，這些經(jīng)過改造的陽(yáng)臺(tái)變成了一系列在規(guī)模和形狀上都不盡相同的室外畫廊，獨(dú)立于博物館內(nèi)部靈活的樓層空間無(wú)錫雕塑，進(jìn)一步擴(kuò)展了公共可達(dá)空間的范圍。

　　“當(dāng)代博物館設(shè)計(jì)中面臨許多相互矛盾的要求，比如說(shuō)既想要規(guī)模宏大，又想要冥想和私密空間;既要具有標(biāo)志性又要靈活多變;既要展示既定的藝術(shù)，又要支持新興的藝術(shù)家;既要安全又開放，還要邀請(qǐng)各種各樣的人前來(lái)參觀，”創(chuàng)始人阿梅爾·安德勞斯和丹·伍德在進(jìn)行貝魯特藝術(shù)博物館方案設(shè)計(jì)的過程中評(píng)論道。

　　“當(dāng)代博物館設(shè)計(jì)中面臨許多相互矛盾的要求，比如說(shuō)既想要規(guī)模宏大，又想要冥想和私密空間;既要具有標(biāo)志性又要靈活多變;既要展示既定的藝術(shù)，又要支持新興的藝術(shù)家;既要安全又開放無(wú)錫雕塑，還要邀請(qǐng)各種各樣的人前來(lái)參觀，”創(chuàng)始人阿梅爾·安德勞斯和丹·伍德在進(jìn)行貝魯特藝術(shù)博物館方案設(shè)計(jì)的過程中評(píng)論道眾象雕塑。